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給年輕樂手的建議−呂聖斐老師專訪(上)

6/29/2017

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從《海角七號》為人熟知的電影配樂、《無限融合樂團》豐富而精湛的爵士律動、到張惠妹、蔡健雅、江蕙等多位一線歌手海內外大型巡迴演唱會音樂總監,橫掃金曲獎、金馬獎、金音獎多座獎項的他,是優異的鍵盤演奏職人−−呂聖斐老師。

 一起來看看實戰經歷如此豐厚的呂聖斐老師,有什麼話想對年輕樂手說呢?
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(呂聖斐老師以下簡稱呂)

​問1:老師您好,大家都知道老師對華語音樂貢獻良多、有非常多優秀的作品,特別是在「演唱會樂手」這個領域深耕多年、實戰經驗相當豐富,很開心今天能夠訪問老師、也跟大家分享一些心得與交流。

呂:哈囉大家好,很開心有機會能夠把我這幾年在做演唱會、做樂手的經驗,還有我覺得「該注意」的地方,跟年輕一輩的樂手們、有心想從事這一行的後進交流,提供一些小小的建議。​
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問2:第一手的實戰經驗分享真的是相當寶貴啊!另外也想請問老師,平日滿檔的演出行程包含專場、還有巡迴演唱會,在時程上都是如何去規劃跟調度的呢?特別是老師近幾年多半扮演「音樂總監」的角色,是否也可以跟大家談談這項職務以及籌備的過程?

呂:常有很多人問我「音樂總監」到底都在做些什麼,其實就是一場演唱會中,跟音樂、聲音有關的事情我都要負責,也要負責去跟不同單位做協調跟溝通。初期從挑選合適這個歌手的樂手、編制開始,到場地需求多大、演唱會要呈現的方向、類型是什麼樣的感覺,都得做前期的規劃。

像之前蔡健雅的演唱會,希望能有比較多「電音」的元素加到某一個橋段裡頭,因此我得根據不同的需求來做不同的調配或編曲,選擇不同的樂手、不同的樂器種類,包括曾經選用豎琴、手風琴、管樂、弦樂,有時甚至還會需要有DJ。當然在前置作業時,我們必須先消化歌手以前舊有的歌曲,然後朝著他想要、希望的方向前進。​
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圖/蔡健雅演唱會(取自眾知網)
還有一個很重要的事情是跟不同的單位取得共識,比如說跟導演、燈光組、多媒體,甚至是舞蹈老師、舞蹈總監做溝通,找到對他的畫面或舞蹈有幫助的音樂來搭配。
​
​問3:那老師在籌備的過程中碰過最複雜的狀況是什麼?演出現場難免有大大小小的突發狀況,老師是否有獨特的因應之道可以給年輕演出者們建議?

呂:當然複雜或突發狀況很多,但我個人還是認為跟不同單位的協調最費神。如果歌手本身對導演的信任度不足,像是歌手本身對音樂或需求跟導演的想像不同,就會出現拉鋸,這時候我可能要提出第三個意見、或設法去凝聚共識,說服他們同意我想要往這個方向去做。我覺得困難的部分在於,要讓不同領域的人都能夠聽得懂你在說什麼、聽得懂你要用音樂做什麼。

舉例來說,舞蹈中若需要力量、頓點,音樂上就需要用一些衝擊性強的音色或樂器去配合、呈現出他需要的效果,或是有拍子增加的需求,都要能夠跟舞蹈設計做完整的溝通。有一些演唱會轉場是採訪歌手、或歌手自己寫一段文章、把歌手的一些老照片集合起來那樣的故事,我們怎麼透過音樂去配合,這就有點像做電影配樂的感覺,但要如何做到影音配合,就回到我一開始說的,其實很多時候我覺得困難的部分倒不是在做音樂,而是在你怎麼跟不同的單位溝通,因為舞蹈的人不必然會很了解音樂(了解樂器、了解合聲、和弦種種),有時候對方只能跟你講他要的感覺,得透過我們的專業去轉化他的語言,變成音樂上的做法然後去滿足他的需求。
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圖/張韶涵演唱會 (取自呂聖斐老師粉絲專頁)

​問4:如果是從音樂的角度來看,比方說live演出畢竟會跟CD版本有所不同,老師在改編的時候是如何去跟樂手取得共識?把CD改做成live版本的演出有什麼方法或心得?


呂:簡單來說,因為CD的版本都是編曲者在自己的工作室裡面完成的,很多時候那些樂器可能是所謂的「MIDI」樂器,而不是樂手去演奏的,甚至可能是電音、完全沒有樂手,當我們在想像怎麼把這首歌變成一個Live版時,用不到的樂手姑且就都不要彈了,取捨讓電音的東西多一點、不要破壞到它原先要有的感覺。所以我想最重要的改編重點就是要去理解這個音樂它要呈現的東西,因為這個編曲者所呈現出來的編曲會通過、變成一個上市的版本,必然是滿足了製作人和歌手的需求,也因此每一個編曲一定有它的道理在。一個旋律其實可以編成很多不同的版本,我想要爵士版、搖滾、拉丁、電音、民歌、小清新,其實都做得到,但合不合適這個歌手、這個場合才是重點。
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圖/Yamaha呂聖斐老師專訪
演唱會不管有沒有做到重新編曲,甚至只是要把原先唱片的部分用現場的方式還原,作法上跟切入點會不太一樣,所以對每一個樂手來說,必須要有sense知道怎麼改編。舉例來說,明明這個音樂裡頭是假的、電的鼓,真人打可能做不到與原來一模一樣的東西,但我能消化到這個打法可以不失它的原味、呈現出它的味道,那就是一個對的方式。
(訪談、撰稿 / 卓怡岑)
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