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從樂手到錄音師−柯宗佑老師專訪(下)

6/1/2017

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FOH、Monitor Enginner、錄音室混音三者當中,老師覺得最喜歡或最駕輕就熟的是哪一項呢?

每個東西都有它好玩的地方,我非常幸運三個都可以玩到,但這當中最「虛華」的還是做FOH,因為現場喇叭的聲音非常巨大,現場的群眾會因為你做的音樂而感動,而錄音室就是純幕後、也很少有人會翻到最後一頁看錄音師是誰,但是人在現場的感染力非常強,聲音一推出來馬上就會有反應。不過做演唱會還是比較戰戰兢兢,不像錄音室還是比較嫻熟、可以自動導航。​
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三、老師起初是藝人出身,怎麼決定要跨到幕後,甚至將其視為終身職志?
雖然說最一開始簽給Sony,可是我並沒有想當藝人的意思,對我來說,幕前的壓力太大,不是我想要走的方向,而幕後對我來說反而很有趣,因為我喜歡也想要成就這些事情,例如能幫藝人記錄下最好的take、剪出最棒的版本、跟製作人一起合作,任何跟音樂相關的我都非常喜歡,所以便轉職幕後。

直到2016年脫拉庫樂團都還持續運作、發行新單曲,請問老師是如何去調配時間,同時進行幕後音樂工作又持續推動樂團演出進行的呢?
​

其實脫拉庫有休息了好一陣子沒聯絡,是有一天突然約了吃飯、臨時動議舉辦演出,發現歌迷反應很好,即使我們沒有常態出現,還是記得脫拉庫、願意支持,剛好就跟著發了單曲。而且玩樂團始終還是我們很喜歡的一件事,有點像是每個人都有正職,可是樂團變成課餘活動跟興趣。
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圖 / 柯宗佑老師
前一陣子有不少樂團宣布休團或解散,在樂團經營上老師是如何看待這件事情呢?

其實我們從來沒有刻意說要休團,玩音樂這件事情,覺得不好玩就算了,如果因為團員不合,平日要練團、在台上演出還要互動,除非一場費用非常高(笑),不然還是太辛苦了,做音樂應該還是要以開心為出發。
​
四、老師有必用的outboard or plugin?喜愛的麥克風?
 我最喜歡的是麥克風 AKG C12、outboard compressor是1176、plugin是 DMG audio的EQuilibrium,都非常好用、我很喜歡,也推薦給大家,聲音可以多嘗試、多玩。
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圖 / DMG audio Equilibrium
五、對獨立樂團錄音製作的切入點與一般SOLO歌手有何不同?
獨立樂團本身就是玩音樂出身,所以一定對自己的音樂比較有想法,站在樂團的角度來說,改變其中的元素他就不會是他了,因此Engineer要處在比較輔助的角色,盡可能保持樂團的原貌,又要讓他們聽起來製作水準符合高標,所以經常要在這兩者間做取捨。一般SOLO歌手的話比較處於被動的角色、Engineer可以操縱的東西相對多,除非歌手比較難搞無法接受提供給他的意見或唱法,否則相對來說比較容易取得聲音上的共識。
六、職業生涯最難忘的一次合作經驗?
最難忘的一次錄音經驗是幫陳奕迅錄《上五樓的快活》專輯《這樣的一個麻煩》這首歌,Eason真的非常會唱。唱到一個段落後我們叫了火鍋吃、到了殺青時全部人都喝醉了(笑),但是錄音結束一樣還是得要做rough mix,我記得當下我已經非常醉了,就跟Eason說反正你會用ProTools,不然你來做做看好了,沒想到Eason說好、就自己把rough mix做完了,真的非常有趣。
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圖 / 陳奕迅《上五樓的快活》專輯封面
七、老師給新進樂團、音樂人的勉勵及建議?
一定要有一顆開放的心。音樂有很多可能性、什麼事情都有可能發生。當這個圈子越來越多人進來、才能有更多撞擊的火花,千萬不要放棄每一次交流的機會,玩音樂覺得「喜歡」、「玩得開心」最重要。

​(訪談、撰稿 / 卓怡岑)
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